Retrato de mujer. La chica joven, sentada con su cuerpo orientado diagonalmente en relacion al plano coloreado, tournee ligeramente su cabeza hacia la derecha de observar al observador.

Lleva un vlieger oscuro, con mangas y desprovisto hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, y una gorguera gran y chata que deja ver, en la base de su cuello, las encajes sobre su camisa blanca.

Su pelo resguardado hacia atras, apenas se percibe, oculto por el tocado en herradura de gasa bordada. Su figura se recorta contra el extremo complicado y no ha transpirado casi plano, desde el que parece emerger.Entre el enorme cantidad de retratos pintados en Holanda durante el siglo XVII, se llevan un tejido el individual y no ha transpirado el de conjunto, en tamanos que van desde la miniatura hasta el medida natural, con figuras representadas sobre cadaver inalterable, vi­a organismo, 3 cuartos o bustos, con o sin manos, desplazandolo hacia el pelo cabezas. Otra diversidad importante la constituyen las pares que se realizaban con motivo sobre un boda, telas o paneles sobre dimensiones similares en donde se representaba la pareja mirando hacia adelante o a veces cruzando miradas entre si, la mujer a la derecha y el varon hacia la izquierda. La brillo cae habitualmente desde la izquierda, dejando la cara del retratado parcialmente en sombra, entretanto que su companera la recibe directamente en ambos lados de modo similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto esta clase de retratos, en las que supo otorgar sobre vida a sus personajes introduciendo un ligero movimiento en su pose o variando la posicion de sus brazos y no ha transpirado manos. Eso puede verse en las que pinto al rico comerciante sobre Amsterdam, Cornelis Graeff y no ha transpirado su femina Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran sobre cadaver sereno en un clima que denuncia bienestar asi­ como riqueza. Evidencian un dibujo excepcional mismamente como gigantesco concurso en el manejo de la carnaciones desplazandolo hacia el pelo en la representacion de estructura sobre ropajes y no ha transpirado otros puntos del espacio en que se mueven.Es probable que nuestra trabajo pertenezca an este tipo de retrato, ya que sigue la formula establecida, pero igualmente podria aisle tratarse sobre un retrato individual, pero solo podremos comprobarlo si se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto carente manos, el pintor se ha concentrado en resaltar el rostro sobre esta mozo femina. De eso ha desgastado suaves gradaciones sobre luz asi­ como sombra que modelan su testa, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las zonas blancas, gorguera asi­ como tocado, en donde se muestran pequenos reflejos que definen los bordes sobre los encajes sobre su camisa o los del minusculo ornamento en su pelo, que constrastan con la sombra del cuello y no ha transpirado la que la comienzo arroja referente a la gorguera asi igual que con el vestido y no ha transpirado el final oscuros.Este notable juego de luces sirve Con El Fin De generar un adecuado fin sobre relieve que da vida al retrato. Al lustre sobre las ojos, con una inspeccion que trasunta concentracion, y al de estas pequenas perlas que rematan las aros colgantes de oro, se suman los reflejos asi­ como las texturas del ropaje Con El Fin De generar una forma sobre enorme realismo. La ligera torsion del rostro y el esparcimiento de luces, dan a la pintura una gran emocion sobre espontaneidad, dotandola al tiempo tiempo de exacto dinamismo. La resolucion de la pose remite an una formula utilizada tanto en Amsterdam igual que en la vecina Haarlem, donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en numerosas obras (3). Por el ropaje que luce nuestra joven, que estuvo de moda en las ciudades que mencionamos alrededores de 1640-1645, podri­amos aseverar que seri­a en esa temporada cuando la trabajo fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz sobre Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue uno de los retratistas mas importantes asi­ como requeridos sobre Amsterdam Incluso 1631, anualidad de la aparicion de Rembrandt a la urbe. La asistencia sobre este artista, sin embargo, sobre el menor manera empano ni su prestigio ni su actividad. La pintura de Rembrandt asi­ como especialmente su tecnologi­a, alejada de la pincelada blando asi­ como superficie tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba superior a los requerimientos de una clientela totalmente distinta, posiblemente vanguardista. Su creacion se mantuvo constante hasta su muerte, recibiendo encargos importantes Con El Fin De varios retratos colectivos igual que el convite de la Guardia del Capitan Jacob Backer (5).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, vi?stago de Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante sobre Amberes con el cual su primera reforma goza de ciertas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista relevante que incorporo el manejo de la luz a las pinturas, que muchas veces se comparan a las sobre M. sobre Mierevelt por la cuidadosa observacion de los pormenores. Usualmente fue confundido con Thomas H. sobre Keyser, quien actuo en su misma temporada. Fue requerido de pintar retratos colectivos en diversas oportunidades desplazandolo hacia el pelo en esas obras introduce la vigilancia psicologica de los personajes, como sucede en quot;La leccion de anatomia del Doctor Fonteynquot; desplazandolo hacia el pelo en quot;La compania del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum de Amsterdam.Se supone que fue el mentor sobre Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato de la escuela de Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; de 1637 se ha conocido reflejada su influencia.Murio en Amsterdam dentro de 1655 desplazandolo hacia el pelo 1656.